ما يقرب من أسبوعين في إضراب الكتاب الوطنيين: تقدم ضئيل وسط مخاوف بشأن الذكاء الاصطناعي في صناعة الترفيه
وصل إضراب الكتاب المستمر بقيادة نقابة الكتاب الأمريكيين (WGA) إلى طريق مسدود ، مع الحد الأدنى من التقدم المحرز بين النقابة وتحالف منتجي الصور المتحركة والتلفزيون (AMPTP). محور الخلاف هو مطالب WGA فيما يتعلق بتنظيم الذكاء الاصطناعي (AI) في الصناعة ، بما في ذلك القيود المفروضة على قدرة الذكاء الاصطناعي على كتابة أو إعادة كتابة المواد الأدبية واستخدام الذكاء الاصطناعي كمصدر للمشاريع الإبداعية.
رفضت الاستوديوهات إلى حد كبير هذه الأحكام المتعلقة بالذكاء الاصطناعي ، وبدلاً من ذلك اقترحت اجتماعات سنوية لمعالجة التطورات التكنولوجية المتطورة. أحد الاهتمامات الأساسية للكتاب هو احتمال أن تصبح وظائفهم قديمة ، أو يتم استبدالها أو استكمالها بنماذج لغوية كبيرة قادرة على كتابة نصوص كاملة. بينما تم استخدام الذكاء الاصطناعي في التلفزيون والأفلام من قبل ، كما هو الحال في فيلم “إنديانا جونز” القادم لتقليص عمر الممثل الرئيسي هاريسون فورد ، فإن استخدامه في كتابة السيناريو يعد مفهومًا جديدًا.
يدرك رايان ستيلبيرج ، المؤسس المشارك والرئيس التنفيذي لشركة Veritone ، وهي شركة تكنولوجيا ذكاء اصطناعي عند تقاطع الذكاء والترفيه ، الحاجة إلى التحسين من كلا جانبي النقاش. يعتقد ستيلبيرج أن الكتاب والمتخصصين في هذا المجال يجب أن يكونوا منفتحين ومثقفين بشكل كامل حول قدرات أدوات الذكاء الاصطناعي لضمان معالجة مخاوفهم بشكل مناسب. ويشدد على أهمية الاعتراف بالانتهاك المحتمل لحقوق الملكية الفكرية والحاجة إلى حواجز الحماية والائتمان الواجب في استخدام النماذج اللغوية الكبيرة.
يشير كاتب السيناريو الشهير بول شريدر ، الذي نال استحسانًا عن أعماله مثل “Taxi Driver” و “American Gigolo” ، إلى أن مخاوف الكتاب لا تتعلق بدرجة أقل بالذكاء الاصطناعي نفسه ، بل تتعلق بدرجة أكبر بالتعويض العادل. يوضح شريدر أن موقف WGA من الذكاء الاصطناعي يركز على ضمان حصول أعضائها على أجر مناسب مقابل عملهم. يجادل بأنه إذا كان أحد أعضاء WGA يستخدم الذكاء الاصطناعي ، فيجب تعويضه ككاتب ، وإذا استخدم المنتجون الذكاء الاصطناعي لإنشاء نص ، فيجب أن يُطلب منهم تعيين كاتب WGA وتعويضهم وفقًا لذلك.
يعبر جيمس شاموس ، وهو كاتب وعضو في لجنة التفاوض الخاصة بـ WGA ، عن قلقه وحماسته بشأن التأثير المحتمل للذكاء الاصطناعي على سرد القصص. وهو يرفض الفكرة القائلة بأن الذكاء الاصطناعي سيحل محل الكتاب البشريين تمامًا ، مشددًا على نية التكتلات في استغلال الذكاء الاصطناعي كأداة إدارية لإضعاف العمال. يلفت Schamus الانتباه إلى استخدام الاستوديوهات للذكاء الاصطناعي ويطالب بضمانات لحماية مصالح الكتاب.
يقر دومينيك رومانو ، المحامي في رومانو لو ، بالمخاوف التي أثارها الكتاب فيما يتعلق بالذكاء الاصطناعي ، لكنه يوضح أن الذكاء الاصطناعي هو مجرد جانب واحد من جوانب القضية الأوسع المتعلقة بالتعويض. يشير WGA إلى أنه بينما توسعت ميزانيات المشاريع ، تضاءلت أرباح الكتاب. يعتقد رومانو أن الذكاء الاصطناعي سيعمل في البداية كأداة تكميلية للكتاب ، تساعد في التغلب على عقبة الكاتب وتوليد نقاط انطلاق للمشاريع الإبداعية. ومع ذلك ، فإنه يسلط الضوء على التعقيدات القانونية المرتبطة باستخدام الذكاء الاصطناعي ويحث على وضع مبادئ توجيهية للتحكم في الملكية الفكرية التي تغذي أنظمة الذكاء الاصطناعي.
بينما يستمر الصدام بين الكتاب وشركات الذكاء الاصطناعي ، يظل ستيلبيرج متفائلاً بإمكانية الوصول إلى حل تعاوني. ويتوقع زيادة التشريعات والمطالبة بالشفافية في استخدام الذكاء الاصطناعي ، بما في ذلك الإسناد التفصيلي لمصادر المعلومات وبيانات التدريب. يتصور ستيلبيرج مستقبلاً يمكن للكتاب وشركات الذكاء الاصطناعي إيجاد أرضية مشتركة والعمل معًا بفعالية.
مع استمرار إضراب الكتاب ، يصبح من الواضح أن التسويات والاتفاقيات ستكون ضرورية للتنقل في المشهد المتغير لصناعة الترفيه ، مما يضمن احترام المواهب الإبداعية للكتاب والتطورات في الذكاء الاصطناعي وحمايتها.
